关键词：“古玩局中局”
一方面，电影中许愿、梅药、黄艳艳等多位角色的身份情况、性格特征和行为动机的可信度尚未确立。另一方面，在电影叙事中，“悬念”所营造的“有限”人物观点缺乏真实性，缺乏与该观点相关的人物冲突，形成了叙事“悬念”的虚假建构。正是这些问题古董局中局豆瓣，才让《古董游戏》作为一部悬疑片的快感，只能靠眼花缭乱的打斗场面和葛优的喜剧幽默来确立，与悬念无关。这也是其名声狼藉的根本原因。
改编自马伯庸同名小说的电影《古玩中局》，由于《长安十二时辰》等作品的成功改编带来IP效应，上映前就寄予厚望，但随着影片的上映，豆瓣评分持续刷新低位，未能达到观众的期待。在拥有一部成功小说的前提下，电影《中局古玩》的口碑下滑，这典型地代表了当前国产悬疑片在叙事上的明显缺陷。
事实上，无论哪种类型的悬疑叙事，其叙事逻辑很大程度上取决于现实逻辑的建立，既需要符合实证主义的科学精神，也需要符合生活现实和心理现实。 . 这是因为“悬念”的成功建立取决于符合科学逻辑、生活逻辑和情感逻辑的细节。这就要求，无论是人物塑造的真实性（人物、能力、动机），还是人物行为的逻辑和情节的推进，都是成功叙事的前提和基础。这样一来，《古玩中局》的破绽就极为明显了。
《中局古玩》的根本问题在于其人物缺乏“真实感”，影响了悬疑叙事的艺术真实性。艺术现实与现实不一样。它可以基于某个提议的情境和一个头顶的世界来构建一种观众认为是真实的艺术体验。但这种“现实主义”需要建立在人们能够理解的现实生活逻辑及其细节之上。因此，无论是想象叙事还是现实叙事，基于现实主义逻辑的现实感建构是叙事成功的基础。在悬疑叙事中，叙事的“悬念”是环环相扣的，极度依赖于观众。注重叙事的细节，要充分调动观众的身世参与推理，促进“悬念”的形成。因此，作为观众参与叙事建构的“替身”，叙事中主人公的“现实主义”是艺术现实建构的出发点。
一方面，电影中许愿、妖步、黄燕燕等众多角色的身份状况、性格特征和行为动机的可信度尚未确立，导致由这些角色连接起来的一系列动作线主要人物。整体叙事的真实性缺乏基础。
在马伯庸原著小说中，家族没落和父亲的沉默所带来的巨大内心混乱，以及追问和铲除家族屈辱史的动机，构成了他参与武则天明堂佛头”解决情况”。小说的深层动机；以家族传世秘闻和长期开店积累经验为基础的自学，小说的祛魅加之大量古玩鉴定知识，也让观众对其能力充满信心。两者都使随后的叙述大大提高了可信度。与小说的合理性相比，电影中的许愿在身份情境的塑造上是没有说服力的，人格特征或行为动机。他6岁时父亲离开，他靠开一家电器维修店为生。他是如何获得这种需要知识学习和长期经验积累的古玩鉴定技能的？明知家族屈辱，他参与武则天明堂佛头“解局”更多是靠各种外力胁迫（包括父亲离奇离世、药材胁迫、神秘老人老朝风等）到他的电器维修店。烧毁等）。虽然电影中使用倒叙来暗中交代母亲因火灾而死，以及父亲疏远与离去之间的联系，
同样的，如果作为对手角色的药不同，它形成“既白又黑”身份的动机和原因是什么？究竟是什么原因让他参与“解局”，企图攻击黄克武以确立自己药剂师的霸主地位？作为黄克武的孙女，黄艳艳警察为何选择站在爷爷的对立面，不断推动和协助完成“解局”工作的心愿？这些关键人物中存在大量不为人知的空白，导致复杂人物关系的核心本质及其基于主要人物形成的矛盾冲突没有得到妥善解释。
或许这是因为影片的主创们试图保留很多悬念，为《古董游戏》后续系列的叙事铺路。但是，在相对独立的视频空间中明确揭示必要关系及其逻辑，并不妨碍后续系列电影对其进行扩展和深化。真正精彩的悬念不是没有解释和解决，而是在其不断的解释和解决中隐藏着更深层次的关系和本质，需要进一步的叙事解决。
另一方面，在电影叙事中，“悬念”所营造的“有限”人物观点缺乏真实性以及与该观点相关的人物冲突缺乏，形成了叙事“悬念”的虚假建构，最终导致观众的代入感无法建立。
在他看来，这个过程依赖于他在六岁之前与父亲的关系的巧合回忆。暂且不说这段记忆的可靠性，既然父亲不想让儿子参与到这个危险的过程中，但在儿子还小的时候，他就用围棋等手段寻找并构建了佛像的真相。” 给儿子灌输的信息。这种与生俱来的矛盾与由此产生的“设置”和“解决游戏”太过巧合，让整个“解决游戏”的过程极其不真实。他用围棋等手段寻找并建构了佛像的真相。” 给儿子灌输的信息。这种与生俱来的矛盾与由此产生的“设置”和“解决游戏”太过巧合，让整个“解决游戏”的过程极其不真实。他用围棋等手段寻找并建构了佛像的真相。” 给儿子灌输的信息。这种与生俱来的矛盾与由此产生的“设置”和“解决游戏”太过巧合，让整个“解决游戏”的过程极其不真实。
同时，相比许愿的天然记忆优势古董局中局豆瓣，它的对手药又是如何到达特定的时间和地点，参与“拼图”的争夺呢？既然两者之间存在竞争关系，那么许愿为什么不破坏证据现场呢？两人这么容易就形成了合作关系？他们在竞争关系进行的取证过程中的能力展示和利益冲突并没有在叙事中展开，使得这场“对手戏”与利益冲突发生了必要的戏剧性冲突。人性的博弈尚未建立，对立观点的缺乏使得影片的叙事情节单薄而刻意，
可以说，由于叙事视角的局限，以及作为“对立面”的双重焦点的缺失，影片整体叙事的悬念变得虚假而刻意。观众既无法建立参与感，围绕谜题的所有证据都被主人公的记忆所填满，也无法深入到人物冲突的深层叙事情境中。薄膜结构的功能拼凑痕迹非常明显。所有场景仅实现单一的叙事功能，无法形成整体悬疑情境和氛围的有机组合。
电影《中局古玩》的以上问题，使其成为一部只能靠炫目的打斗场面和与悬疑无关的葛优式喜剧幽默的悬疑片，是其口碑下滑的根源. 原因。随着国产片种的不断发展，悬疑片日益成为重要的商业片类型。如何以人物的理性为前提，通过写实、逻辑的叙事，以真实的体验来构建悬疑感，是这类电影创作需要解决的核心问题。
（作者为暨南大学文学院副教授）
